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Note :
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Titre : Jeu d'artifices
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Le danois Lars von Trier débuta sa carrière par un chef d'oeuvre, Element of crime, malheureusement peu vu.
Sa notoriété augmenta au film des films, son quatrième, Breaking the waves, lui valut reconnaissance publique et grand prix du jury cannois, et son sixième, Dancer in the dark, eût la récompense suprême, la palme d'or.
Son nouvel opus, curieusement intitulé Dogville (et pourquoi pas Chientown ?), a également été présenté à Cannes, mais en est revenu bredouille.
Ce film est sorti sur les écrans français le mercredi 21 juin 03.
Montagnes Rocheuses.
Dogville est un village perdu sur un plateau, entouré de montagnes sublimes.
La mine d'argent qui a probablement suscité sa fondation a fermé depuis bien longtemps, et une quinzaine de personnes y survit péniblement.
Le penseur du groupe, Thomas Edison, n'est pas une lumière, mais prétend néanmoins les éclairer par ses causeries.
Des coups de feu.
Une femme arrive dans la nuit, épuisée, elle semble traquée, et sollicite l'asile.
Les villageois la cachent, et feignent ne l'avoir jamais vu quand des limousines noires arrivent.
Grace les remercie, et propose de les aider pendant son séjour.
Elle fait merveille.
Ses mains d'albâtre se révèlent bien utiles, et Tom est vite amoureux d'elle, fasciné par le cou de Grace.
Le bonheur ? C'est qu'elle croit d'abord, mais elle va bien vite déchanter, et crier, Grace...
Lars von Trier nous livre ici un film spécial.
La forme est particulière.
Le décor a tout simplement été zappé, réduit à quelques objets, et les maisons que j'évoquais dans mon résumé sont réduites à un plan à la craie.
L'idée peut paraître neuve, elle ne l'est pas tant que cela, et renvoie à des démarches artistiques du siècle dernier.
Ainsi René Magritte avait-il dès les années vingt réalisé une série de tableaux-mots, où les objets étaient soulignés, voire remplacés, par leur nom, et les artistes conceptuels des années 70-80 ont-ils multiplié ce genre de démarche, tel l'américano-hongrois Joseph Kosuth.
Mais ce qui provoque la réflexion dans l'art plastique suscite plutôt la distanciation au cinéma. En effet l'absence de décor se rappelle au spectateur à chaque plan, et ce dispositif parasite le film, devenant prépondérant. La caméra semble à chaque plan dire au spectateur qu'il est en train de regarder une expérimentation de Trier, et cette insistance finit par occulter le reste du film.
Le fond est également spécial.
L'histoire paraît de prime abord anodine, une fugitive cherchant refuge, ce n'est jamais que le canevas d'innombrables westerns ou films noirs.
Mais elle se révèle bien différente, et Dogville devient un microcosme infernal, où les habitants réagissent à la sollicitation extérieure qu'est Grace tels des rats de laboratoire.
L'idée rejoint un peu celle du Alain Resnais de Mon oncle d'Amérique, mais avec une perspective plus métaphysique que scientifique.
Il n'est d'ailleurs sans doute pas innocent que l'héroïne s'appelle Grace, incarnation de la grâce divine offerte au Dogville, qui devra choisir entre cette grâce et les flammes de l'enfer.
L'histoire de Lars von Trier est riche de sens, trop riche peut-être, son côté artifice théorique devient assez vite prépondérant. Le monde de Dogville paraît un peu too much, avec sa collection de dégénérés villageois, et l'artifice scénaristique un peu trop voyant. Si l'on ne voit pas le décor, l'on ne peut s'empêcher de détecter les grosses ficelles du scénraio...
Le film est finalement bien artificiel.
Lars von Trier est un habitué du genre, et par exemple son deuxième film, Epidemic, était déjà à la limite du cinéma expérimental.
Dogville est également de cette veine, un peu trop même, et ce trop visible souci expérimental cannibalise le film.
L'absence de décor, le scénario un peu prétexte, l'abondance de la voix off, autant d'éléments qui additionnés ôtent tout naturel au film.
Et le spectateur se lasse un peu...
L'interprétation est cependant excellente.
Nicole Kidman est Grace.
Le rôle est fondamental, puisqu'elle est pratiquement de tous les plans d'un film que l'on pourrait résumer comme Grace vs Dogville.
Et elle s'y révèle excellente, jouant dans toute la gamme des émotions, radieuse ou résignée, gentille ou impitoyable.
Elle porte véritablement le film sur ses épaules, et lui confère probablement le peu de crédibilité qu'il garde.
Les autres rôles sont bien également.
Aucun ne se détache vraiment, Dogville étant plus une entité collective, composée de la population soudée du village.
L'on reconnaît au hasard de ces rôles secondaires quelques acteurs connus, tels Lauren Bacall et James Canaan.
Mais c'est l'ensemble des acteurs qui méritent l'éloge, tous sont impeccables dans leurs apparitions très typées.
Au total, l'aspect expérimental de Dogville l'emporte un peu trop.
On peut le voir par curiosité cinéphilique ou intérêt pour les acteurs, mais il reste loin des meilleurs films de son metteur en scène Lars von Trier.
Un film dont l'on pourra attendre qu'il passe en télévision...
Note : 5/10
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Vétéran des sites d'opinions, j'ai pas mal louvoyé entre eux. Je sévis aussi par ailleurs sous le pseudonyme de madmike...
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